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侯麦镜头里的春天，美翻天，恼煞人！

本文作者：树上的女爵

去年一年，陆续看了法梁朝伟国新浪潮电影大师埃里克·侯麦的“人间四季”系列，四部影片，春夏秋冬，光阴的流转与光影的梦幻相互映照，留下了一份独特的观影记忆。

因为太过喜欢，最近重温了《春天的故事》。

怎么形容侯麦呢，大师不愧是大师，具有非常鲜明的个人风格，无论看他的哪部作品，肯定都能一眼辨认，这就是“侯麦风格”。

他49岁时以《慕德家的一夜》受到国际影评人的热烈喝彩李天华。由此，侯麦以几乎始终如一、几近固执的简约和散淡风格，投料不准超过额定容量开始了他漫长的电影之旅。影像风格简约隽永，充斥着大量兼具文学气息与人生哲理的精妙对白，年轻的男男女女敏感、脆弱、优柔，陷入或亲密或疏离的情爱关系中，没有什么暴力或政治的噱头，内省式的道德感和哲学况味格外突出，以毫不费力的优雅，勾勒出浓郁的法国生活与艺术气息。

这就是侯麦。

《春天的故事》是四季系列的第一部，1990年上映，是侯麦70岁高龄时的作品，用具有春季特性的人物——一个中学哲学老师和一个钢琴专业女生，偶然邂逅所搅动的关系危机，探讨人类内心真实的情欲。侯麦的表达初衷是："当幻想转向爱的时候，直觉却并不总是跟随。”

春天，哲学老师让娜来到男友的公寓，因男友出门旅行、屋中杂乱节俭了大量的时间和本钱不堪，于是想回到自己的公寓住，可借住在这里的表妹还没有离开。让娜无处可去，来到老同学的聚会上，邂逅了一个年轻女孩娜塔莎，在女孩的邀请下来到娜塔莎家暂住。娜塔莎年轻漂亮，虽一人居住，可她的家庭并不是风平浪静，爸爸有个和自己年龄差不多的女友，而自己的男友和爸爸差不多年纪。感性的娜塔莎觉得投缘的让娜似乎更适合自己的爸爸，有意无意地制造机会，作为局外人的让娜就这样被卷入其中。

让娜很爱她的学者男友，说他非常像一个诗人。但是她也无法容忍他的无秩序感，对娜塔莎玩笑说，有时甚至想杀死他，把那个乱糟糟的房子烧掉。娜塔莎的父亲是一名政府艺术部门的官员，前妻期待他成为作家、画家、作曲家之类的艺术创作者，无奈能力有限，他想写的一本书一直未能完稿。女儿剖析道，都是是女人害的。他如今虽与女友热烈地相爱着，但他清醒地知道，他们不会一直走下去。他对这位哲学老师印象非常不错，在乡下别院相处时，天时地利人和几乎推动他们走到一起，让娜只答应了他挨着坐、握手、接吻三个请求，然后就没有下文了。娜塔莎与父亲的女友伊芙矛盾重重，项链丢失事件让三个局内人互相猜疑，但并不至于真正导致关系破裂。

由此可以看出，每个人的情感状态都是不确定的，都暗含和身边的人黄征再发生点什么的可能性，每个人也都在自己的道德领地上左右摇摆，耍点小心思，撒点小谎，做点小恶作剧定位不精确，制造点小暧昧。但侯麦不会用是非观摆弄角色，偶有戏谑，但并不谴责什么，只是呈现和探讨，开放式的结局让平实的爱情题材具备了更高层次的艺术追求。

不间断的对话依然是《春天的故事》最突出的特质。有三段具有哲学思辨性的对话让我印象深刻，第一段是让娜和娜塔莎在聚会上初见时聊“有家不能回”，第二段是非常经典的那段四人餐桌上针对“先验”和“内省”的哲学讨论，第三段是让娜与娜塔莎之父二人独处时。

让娜：“没意思，我跟您说了。应该说我从来不会觉得无聊。就算我什么也不做，我的思想也完全足以占据我。然而，今天晚上，我又重新落入一种像孩子一样的不耐烦，对什么都不感兴趣。”

娜塔莎：“那，您在等待什么？”