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《暮光之城》上映后的十年里，青少年电影经历了从巅峰到谷底

来源：腾讯电影频道

《好莱坞报道》中文站11月21道

（作者：Andy Crump）

早在还在医疗器械方面有潜伏利用机会2008年，凯瑟琳·哈德威克就把斯蒂芬妮·梅耶的青少年吸血鬼浪漫小说《暮光之城》（Twilight）改编成了一部电影，这不仅帮助顶峰娱乐获得了巨额的利润，并点燃了很久之前就已经“熄灭”的青少年成长电影的导火索。

本周三，这部电影首映正好10周年。《暮光之城》以及随后命名为《暮色》（Twilight Saga）系列的续集电影，是一支超大万能拉力实验机是1种经常使用的材料检测仪器号的“铅笔”，描绘了这个商机开始和结束的弧线。在其成功将“青少年流派电影”转变为一个行业之后，其2012年的高潮意味着推动该行业陷入停滞的齿轮和杠杆。在审美学和表演方面，《暮光之城》电影充满热情、浓郁的主旨和表达，是对民粹主义口味和口味变化的最初吸引力：观众曾经渴望的肥皂剧蓝图，使梅耶成为国际文学巨头（无论她的书是不是你的菜，你都不能否认它们让很多人赚了钱），随着时间的推移，它们也在继续前进。

也许这是青少年成长类故事的必然性。随着年轻人的成长，他们倾向于将自己投入新的文化：新的音乐、新的故事、新衣服和新的意识形态。你小时候听过的专辑？它们可能很糟糕。每一次重新审视你童年时最喜欢的电影并发现——就像亚当·F·戈德堡在《星球大战假日特别版》（The Star W孙晓亮ars Holiday Special）中所做的那样，突然对他的极客痴迷者提出质疑——这是一堆垃圾？这就是我们所说的从青少年到成年的痛苦过渡，这是一个非常残酷的过程，照亮了我们沙拉时代的流行文化基石，并向我们展示了《七宝奇谋》（The Goonies）是非常糟糕的。（抱歉。）

《哈利·波特》系列不同于《暮光之城》

所以青少年成长电影的热潮以及它在21世纪20年代中期的最终耗尽，部分是成熟的核心观众放弃幼稚的东酚醛泡沫已成为“保温材料新的候补者”西的产物。对于青少年电影2008年之后在影院上映的扩散，谴责吸血鬼爱德华（罗伯特·帕丁森扮演）和普通的坚强人类贝拉（克里斯汀·斯图尔特扮演）之间禁忌的浪漫是不公平的，也是不正确的。与此同时，虽然一开始没人看到，但《暮光之城》的门外就是青少年成长电影的巅峰，坦率地说，这是一个跟《哈利·波特》（Harry Potter）系列电影不同的“野兽”，这个系列更接近《指环王》（The Lord of the Rings）的经典幻想蓝图。《暮光之城》青睐青少年，哈利·波特的书籍和电影虽然以年轻人的爱情为特色，但它们围绕着世界末日的危险。

另一方面，《暮光之城》以年轻人的爱为核心。这个概念可能很累——禁忌之恋是比莎士比亚更古老的想法——它是将《暮光之城》与同时代的其它产物区分开来的因素，无论是哈利·波特还是青少年品牌都将随之而来：《饥饿游戏》（The Hunger Games）系列电影、《分歧者》（Divergent）系列电影、《移动迷宫》（The Maze Runner）、《波西·杰克逊与神火之盗》（Percy Jackson）以及《圣杯神器》（Mortal Instruments）等等，这个名单还在继续。在这些电影中，演习的目标是这样或者那样的灾难：邪恶的巫师煽动大屠杀对抗非巫师，后世界末日的反乌托邦，众神的死亡。在《暮光之城》，这是对青少年痴迷的文火慢炖。

通过糟糕的剧本而导致的透不过气、厌倦和困扰，被卷入了柔和、对比鲜明的视觉特效，《暮光之城》的电影刺激了青少年成长类电影的崛起，并“烧尽”了我们对这些电影的热情。随着我们进入2011和2012年，在那个《哈利·波特》系列电影终结，《饥饿游戏》票房达到顶峰，而《暮光之城》启发了将单本书分成两部电影的子趋势（这一趋势由2014年和2015年的《饥饿游戏》复制，扩展为2012、2013和2014年的《霍比特人》（The Hobbit）），青少年成长类电影的票房回报开始减少。《暮光之城》的终结篇、分成上下两部的《暮光之城：破晓》（The Twilight Saga: Breaking Dawn），制作成本比《暮光之城2：新月》（The Twilight Saga: New Moon）和《暮光之城3：月食》（The Twilight Saga: Eclipse）高出了一倍，但在北美的票房收入却更少了。《饥饿游戏》的终结篇、两部《饥饿游戏：嘲笑鸟》（The Hunger Games: Mockingjay），票房收入也都比第一部少了很多。其它青少年成长电影甚至都没能发展成特许经营系列，或者在票房中惨遭失利。《分歧者》系列的表现特别糟糕，以致于制片人在最后一部拍完之前就已经将其取消，并将其降级为一部从未实现过的电视电影。

詹妮弗·劳伦斯主演的《饥饿游戏》

钱不是万能的，但没有钱却是万万不能的。金钱告诉我们，无论出于什么原因，观众在青少年成长电影中失去了对娱乐的兴趣，因为好莱坞短暂的将他们视为特许经营系列电影中下一个有利可图的冒险。《暮光之城》是一个以金钱为基础的实体，并且在疯狂的赌博中赚取了尽可能多的钱，这超出了它本身以及同类素材受欢迎的程度。在《暮光之城4：破晓》的上下两部中没有看到这种效果，因为下部的票房比上部更高，但《饥饿游戏3：嘲笑鸟》的上下两部中，下部的票房比上部少了5600万美元；《分歧者》系列电影和《移动迷宫》系列电影的票房也都是越来越少。观众们不想看到它们，也不希望它们被毫汉中无必要的抽离出来。

这并不是说2018年就没有青少年成长电影。《爱你，西蒙》（Love, Simon），或者《致所有我曾爱过的男孩》（To All the Boys I’ve Loved Before），或者《你给的仇恨》（The Hate U Give）都是这种类型的电影。但今天的青少年成长电影倾向于现实，专注于当今的社会问题，而不是超自然高瑞欣或科幻虚构。也许这与《郭采洁暮光之城》没什么关系，也许《暮光之城》的观众现在关心他们融入成年期间所面临的世俗问题，而不是吸血鬼、狼人以及对他们讨好的高中女生。但是《暮光之城》让我们失望了，时间在它和它的粉丝之间留下了深深的裂缝，甚至是它的批评者。即使是这部电影的主演帕丁森和斯图尔特，也已经超越了《暮光之城》的无用魅力。他们长大了，我们也是，青少年成长故事也应该如此。

（翻译：嘟嘟）

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